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Leçons que nous pouvons tirer de l’assaut des affaires NFT pour l’industrie du divertissement

ByAdmin

Avr 9, 2022 ,

Alors que ETHDenver 2022 vient de se terminer, de nombreuses conversations qui ont eu lieu à Denver ont porté sur la question de savoir ce que cela signifie réellement pour un propriétaire actuel / potentiel de NFT de « posséder » un NFT.

L’année dernière, les ventes de NFT étaient évaluées à 25 milliards de dollars dans le monde, selon DappRadar, avec l’œuvre d’art numérique la plus chère vendue pour seulement 69 millions de dollars chez Christie’s.

Dès janvier, Chainalysis a mené une étude révélant que sur les 2,7 millions de NFT existant entre février et novembre 2021 – seules 360 000 personnes en étaient propriétaires, nous amenant au thème de la « propriété ».

En tant que communauté, les individus doivent comprendre exactement ce qu’ils achètent lorsqu’ils achètent un NFT , car les droits qui vous sont accordés dépendent entièrement de ce qui se trouve dans le contrat intelligent sous-jacent à ce NFT.

Dans la plupart des cas, un individu n’achète pas les droits sous-jacents à cette propriété intellectuelle, car ces droits restent avec le diffuseur / artiste d’origine – ce que l’industrie a témoigné de manière comique avec SpiceDAO et son achat accidentel des 3 millions de dollars Dune.

Alors que les NFT continuent de consommer la culture pop et le divertissement, ils redéfinissent également la pyramide traditionnelle de l’industrie du divertissement à travers la télévision, le cinéma et la programmation non linéaire. Sans reconnaître pleinement le rôle que joue le droit de la propriété intellectuelle dans le monde du NFT, les acteurs de l’industrie pourraient créer un précédent très dangereux pour d’autres créateurs qui croient sincèrement avoir le droit d’exploiter les œuvres d’autres créateurs (ou la propriété intellectuelle), à ​​la aux dépens des droits de propriété intellectuelle légitimes réservés par les propriétaires.

Récapitulatif de la loi américaine sur le droit d’auteur

En fait, les droits que la plupart des NFT sur le marché accordent à leurs futurs propriétaires sont régis par le contrat intelligent ainsi que par toute autre autorisation qui a été explicitement et/ou expressément attachée à ce jeton particulier par l’émetteur/vendeur.

En vertu de la loi américaine sur le droit d’auteur (18 USC 106), les créateurs d’œuvres originales se voient accorder un certain nombre de « droits exclusifs » qui, ensemble, donnent au propriétaire le droit de (1) reproduire, (2) préparer des œuvres dérivées, (3) distribuer , (4) exécuter publiquement, (5) afficher publiquement et (6) transmettre numériquement l’œuvre pour une exécution publique.

Le droit de préparer des œuvres dérivées

Dans le cas de SpiceDAO, la question en question tournait autour de savoir si le DAO avait ou non le « droit de préparer des œuvres dérivées » de l’adaptation artistique conceptuelle de 1974 du projet Dune qui n’a jamais décollé, et la réponse était – non, ils n’ont pas ‘t, parce qu’ils n’ont jamais acheté les droits sous-jacents du roman original de Frank Herbert de 1965, Dune.

Existe-t-il une relation entre ce que les consommateurs achètent et les marques auxquelles ils sont fidèles ?

Avec le procès en cours de Nike contre le détaillant de chaussures en ligne StockX , la question de pouvoir distribuer, afficher publiquement et diffuser numériquement des chaussures qui utilisent à la fois des itérations Nike de baskets telles que les Nike Dunks et Air Jordans, ainsi que l’utilisation de son célèbre « swoosh » tenue de commerce.

Dans ce cas, la plateforme de revente basée à Detroit commercialise des baskets qui, selon Nike, sont « susceptibles de semer la confusion chez les consommateurs » et « créent une fausse association entre ces produits et Nike ».

Dans le même temps, le créateur de luxe français Hermès poursuit également son procès contre le fondateur de MetaBirkins, Mason Rothschild, pour avoir enfreint sa marque de sacs à main « Birkins », historiquement établie.

En fin de compte, ces deux poursuites auront une forte probabilité de jeter les bases de ce qui est acceptable dans les poursuites en contrefaçon de marque pour les projets NFT, en particulier si les consommateurs peuvent réellement croire qu’il existe une association entre ce qu’ils achètent et la marque à laquelle ils sont fidèles.

Les studios prennent des mesures pour protéger ses œuvres les plus emblématiques

En novembre, le studio de cinéma emblématique Miramax a poursuivi le réalisateur et producteur emblématique Quentin Tarantino après avoir annoncé à NFT.NYC 2021 son intention de vendre aux enchères sept scènes du film classique Pulp Fiction oscarisé en 1994, comme NFT.

Notamment, les NFT de Tarantino comprendraient sept copies numériques numérisées de ses scripts manuscrits originaux avec des commentaires audio. Au cœur de l’affaire actuelle se trouve l’élément « distribution » qui pointe vers le contrat de Tarantino avec Miramax.

Selon l’étude, le contrat de Tarantino avec elle a été résilié en 1993 et ​​constituerait donc une rupture de contrat, une violation du droit d’auteur et un risque de confusion du fait que Miramax était à la fois impliqué dans l’offre de Tarantino, et l’envoi d’un faux message dans l’espace que d’autres auraient de même. ont le droit légal de poursuivre des activités similaires.

Dans le procès de 22 pages déposé par le conseiller juridique de Miramax, l’étude soutient que la conduite de Tarantino a forcé Miramax à intenter ce procès contre un employé précieux afin de faire respecter, préserver et protéger ses droits de propriété contractuels et intellectuels relatifs à l’un des plus emblématiques de Miramax. et de précieuses propriétés cinématographiques ».

L’étude fait spécifiquement référence aux affirmations de Tarantino « [il] n’incluait aucun droit ou média qui n’était pas connu au moment de l’accord de droits d’origine », ce qui positionne probablement le contrat d’origine comme défectueux ou exécutoire grâce à un examen rigoureux.

Cependant, les avocats de Tarantino soutiennent que ce droit à la « publication du scénario » s’inscrit dans les limites de son accord. Le classique culte de 1994 mettait en vedette Samuel Jackson, John Travolta, Uma Thurman, Ving Rhames, Tim Roth et Bruce Willis.

Ce que ce procès démontrera pour l’industrie, c’est à la fois l’importance de la rédaction de contrats et la reconnaissance des nouvelles technologies émergentes au moment de décider des droits d’un studio, d’un diffuseur et/ou d’un autre canal de distribution par rapport à l’œuvre sous-jacente – ainsi que la marge de manœuvre. que d’autres créateurs comme Tarantino pourraient avoir à exploiter l’espace NFT avec leurs entreprises.

Il est temps de faire mieux… et d’être meilleur

Que nous soyons sur le champ de bataille juridique ou en phase de construction, il est clair que le Web3 oblige notre industrie du divertissement à évoluer et à s’améliorer, positionnant les leaders pour exploiter la puissance de la technologie blockchain et l’utiliser pour aider à mieux préserver la propriété intellectuelle, mais aussi lui permettre de donner un nouveau souffle au monde des créateurs et des consommateurs.

Web3 est une opportunité pour nous tous de recommencer et de bien faire les choses, et cela commence par uniformiser les règles du jeu entre les grands studios technologiques et les créateurs.

Avis de non-responsabilité : les NFT sont une classe d’actifs émergente qui continue d’évoluer. Les informations contenues dans cet article ne doivent pas être interprétées comme des conseils financiers ou d’investissement. Faites toujours vos recherches avant de prendre la décision d’acheter, de vendre ou d’échanger des NFT.

Disclaimer

NFTs are an emerging asset class that is still evolving. The information in this article, whether directed at NFTs or other asset classes, should not be construed as financial or investment advice. Always do your own research before making any decision to buy, sell or trade NFTs.

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